艺术节看什么」之《钟声与魔咒AG凯发成为马竞合作「香港
这番话后来被刊登在报纸上的一篇文章里▲-◇◇▼◆，恰好又被法国演员让-巴提斯特·帝埃雷（Jean-Baptiste Thierrée）读到=…☆◇△，帝埃雷写信邀请她与自己组建一个新型马戏团○●☆。
过往的媒体评价中……○□○，《伦敦剧场》给出了「必看（A must-see）」的五星好评•○◇▼。
偷来的衣架开始在房间内「暴走」▲★☆○=，桌子和椅子好像长了脚一般自己移动□☆，门垫成为了舞伴◇-◁。就连那些偷来的裙子和衣服也不受控制△=…，拼命想要突破四周的界限……
不过○■☆△，《钟声与魔咒》并不是孤立的一场场魔术秀…▲○△，而是能给人完整的戏剧体验△…。场景▪•▷●、道具的变化也不仅依赖于硬件•=，跟表演的角度-●▲▼◁、演员的肢体动作紧密相关△•□◁▷▽。
肢体灵活得令人难以置信▼◆△●，」作为传奇喜剧演员查理·卓别林的女儿-▼▷▷，手法也十分娴熟□●■。观众们会看到「一个场景☆●，自小成长在一个戏剧和表演之家△▼▷◇•。
这些道具呈现出的想象力令人称奇-◆，它们在舞台上的变化完全超出了观众的预测◆○●•。
1974年☆=▷•☆•，他们又建立了一个规模较小的马戏团「奇想马戏团（Le Cirque Imaginaire）」◆▽△△◁…。
卓别林有意让这个女儿进入演艺界■=，十几岁时▷▲◆■…，维多利亚便在《香港女伯爵》（1966）中担任群众演员◆◇•，这是查理·卓别林自编自导的最后一部电影■□▷，由索菲亚·罗兰和马龙·白兰度主演▷★▷▪•◇。
「我们的工作非常本能•△●▪…◇：没有任何剧本★△-▽。维多利亚将场景和舞台形象化★…▼…，从照片和音乐中汲取灵感▼▲☆=◁▪，创造舞台布景▲★□=。然后▼▲●，我在这个宇宙中自由移动▲△●▽=，逐渐融入其中◁☆▷□●。」
后来该团在1990年改名为「隐形马戏团（Le Cirque invisible）」□▪，主要用来表演二人和孩子们的节目▽◇，并在2002年登陆香港艺术节☆•★。
为了给大家提供一些更直接点的建议△▲，我们做了不少功课■▪☆■•▪，翻资料●▲=▷、查剧评……接下来就准备给大家推荐几部我们觉得非常不错的作品▽◇□▷。
本剧的女主角◁•■=▷，则是维多利亚·卓别林的女儿▼●▷●△，奥蕾莉亚·帝埃雷（Aurélia Thierrée）▪△•◁●。
它的舞台风格也的确宛若一间古董店□•…□▷，做旧的摆件◁△、精致的艺术品•▽，充满了复古气息的墙纸○=◁、挂画☆☆■▷，让人仿佛来到了18~19世纪的欧洲■★▪•▪▪。
她们将观众置于梦境空间中◁▷•，让剧场真正变成了反常识◆•▽◇◇、反逻辑◇△☆▽-▽、超现实的「造梦之地」◁▪△☆□▽。
因此▷▪▼▪○□，剧中并没有她被抓包或遭受法律惩治的情节▼▲，而是呈现出一个荒诞而奇幻的魔法世界▽=•☆▼，以轻松幽默的方式「惩罚」剧中偷窃成瘾的女主•▲◇▷★：
相反▲•-，这部剧的结构是「用一系列巧妙的场景•□□◇▪，详细描绘这位小偷如梦似幻的冒险经历★…★◇☆。」
2025年香港艺术节◁…，《钟声与魔咒》将第一次亮相亚洲舞台▼□◇■△▼，维多利亚和奥蕾莉亚将会把她们创造的幻想世界带到中国□▪•△○，让观众一睹风采…●□。
事实证明-◆，当初的冲动并非是维多利亚「恋爱脑」作祟AG凯发成为马竞官方合作◆▷，他们成为了彼此长久的事业伙伴和灵魂伴侣▽□◆▲=◇。
《钟声与魔咒》最初在伦敦Coronet剧院的「Print Room」上演•▽◁△◆，引起了热烈的反响■◇▷★●…。
英国知名剧场媒体《The Stage》称■▽▽▪•，《钟声与魔咒》的道具「多到可以装下一间古董店」○■□。
一个场景中=●，奥蕾莉亚似乎在cosplay墙上的奥地利女王挂画▷▲◁=●▼，下一秒◁★-★，她竟然「头身分离」▽★-◆，这种运用魔术技巧制造的效果○□，在剧中比比皆是□○○。
借用《》唐纳德·胡特拉的评价•▼…▽，该剧没有硬性情节▲□△，没有深入挖掘人物▷▪•◆，没有任何其他刻意追求深刻的内容★•■•▼。
比如▪◇，在一堆衣架之中▪•-▽-，一匹「木马」竟能赫然出现▷●▲◁•，当女主角轻拍它的脖子时•■，它的头还能上下摆动▼☆▼●。
奥蕾莉亚也因此开玩笑称□-◇，和自己的老妈一起合作简直是「地狱（Hell）」•=□，不过▽=，她仍然很享受这个「造梦」的过程◇▪…•。
奥蕾莉亚形容自己「就像一个侦探」▪•◆，只为努力弄清楚母亲为她设计的场景和情景▷▪……□艺术节看什么」之《钟声与魔。
他们的马戏团更注重新奇的装置•▼□、舞台设计与传统马戏的结合☆★○○=，因此两人也被誉为「新型马戏先驱」☆-•。
第二年▼=◆，两人共同创立「你好马戏团（Le Cirque Bonjour）」=■□，并在当年的阿维尼翁戏剧节上亮相★-▼▼□。他们的大女儿奥蕾莉亚也在这一年出生★★▪。
马戏团在世界各地不断地进行巡回演出-▼◇○▼，时至今日◇▽○□◆●，维多利亚和让依然身兼导演□◇◁▽△、主演等多重身份=◇△◁▼，将他们的马戏表演带给观众○-○▪○。
一条被盗走的围巾上的图案占据了整个厨房□•▪，就像施了魔法▷-，成为女主犯罪心理的具象化--。
尽管出身演艺世家是一种得天独厚的优势□◁-●=，但来自「卓别林家族」这两位女艺术家依旧展现了属于她们自身的艺术天赋▪▷。
而当一只衣架变成银色的「鸟嘴」◇☆□，舞台上那只鬼鬼祟祟的「鸟」▼◆•，又神似中世纪「黑死病」流行时期「瘟疫医生」的经典形象▷◇○。
她说▷▽◆★▲★：「我试图用『梦』的逻辑去理解（她的构思）……在梦中•■=△=☆，你会接受一件荒谬的事是完全真实的▪▲。你在做梦时○…，会觉得梦是有逻辑的●…。 只有当你醒来时▼-◇○▼，你才会说★-◁：『什么•★○？梦太荒谬了●●◁▼▽◇！』」
维多利亚拒绝了父亲为她铺好的演艺之路■○。呈现出这个角色的孤独和怪异的性格特点★-◆。导演维多利亚·卓别林出生于1951 年 5 月 19 日☆◁…▷●，她和母亲维多利亚并不想过多谈论家族里名声赫赫的长辈◆▪：查理·卓别林与尤金·奥尼尔▪●◇▷…。四肢有了自己的生命……奥蕾莉亚简直如同一个优雅的游魂●•，不过▲▲★◆，评论人称▪▷☆▷：「她和杰米·马丁内斯的表演天衣无缝○▲•▪▼，丝滑转入到另一个场景」••◆◁•=，以一种奇怪而扭曲的逻辑☆◆，女主变成了「爬行动物」似的怪物=•-，
她们的表演融合了马戏的荒诞与滑稽◆…○▼△▼，让人们充分享受到诙谐轻松的乐趣▲▽●•••，同时又展现出对肢体和道具的高超控制☆○■…○◇，跨越戏剧▼●、舞蹈-▷●□、马戏☆•-▷◇◆、小丑表演的界限☆○☆，形成一道独特的舞台奇观▪◁□。
饰演女主的奥蕾莉亚在一次采访中说道□▷◇=：这个表演似乎给人感觉很『混乱』•◇□…▷•。但是要想制造这样的舞台幻觉▷◇▽◇◁☆，就要求表演中每个步骤都能精确地「定时定位」▼●▽◆咒AG凯发成为马竞合作「香港，难度很大◁◆○▽▽▼。
确实★▼▪，整个香港艺术节期间有超过45部节目◆◁，虽然都不错○▲△，但是全部看完是不太可能的▷▼▪□。尤其是对外地过去的观众来说-▽•★△，必须需要选一选☆▽□△★◇。
今天▲■△▽,要推荐的是——《钟声与魔咒》（Bells and Spells）▪☆，一部来自著名喜剧大师卓别林的女儿和外孙女创作的舞台剧★•★○△◇。
在一家高档服装店里■-○▼▷，奥蕾莉亚成为了一名「变装艺术家」…•□☆，她把自己完美地融入到墙上的绘画和中世纪挂毯中•△…，不被人察觉◇●=。
她曾给儿子设计了《六月虫交响曲（The Junebug Symphony）》中的服装□…☆…，摘得一项法国国家戏剧奖-◇▪★，即「莫里哀」戏剧奖的「最佳服装奖」□△。
他们的两个孩子◇◆◆…•-：奥蕾莉亚·帝埃雷与詹姆斯·帝埃雷●△△•▼，都成为了下一代马戏表演家▷□=◁▽◇，被称为「小丑之子」●…□…○。
而2017年创作的《钟声与魔咒》延续了她们此前奇幻浪漫▼▼☆、诙谐幽默的风格◆…▷。
对奥蕾莉亚来说◆▲，她最早的童年记忆AG凯发成为马竞官方合作▼☆◇□◇■，就是独自坐在舞台上的箱子里•-，看妈妈和爸爸在台上表演▲▼▪◇◆。
通过床单和帽子在演员身上的巧妙组合•▲，」《卫报》对她们的首次合作给出4星好评◆•◆○…，最终◇■△，记者们总是「无休止地」追着她询问这些事▼★▼▷•。称赞道▷•▼：「裙子抽搐着独舞▷○■•，如同身处在离奇的梦境中□▷△△▼●。因为从小到大▲•□▼，而丰富的道具和布景让舞台经理都头疼不已▷-△▷。
就在卓别林计划让她主演一部新电影的时候★•=◁，
除了围巾=●◁■△、手套等各种日常物件★▷…，她还偷走了博物馆的展品▼▷☆▼，从「小偷」晋升成了一名「大盗」▷◁□◆•。
心理学上说○■◆▪，「偷窃癖」是一种类似强迫症的心理障碍•○◁…▼，患有这种怪癖的人并不缺钱■★=☆▲◆，也不一定用得上偷来的东西▽…•▽☆，他们只是享受偷窃的快感与乐趣•▷◆■▼。
《钟声与魔咒》导演维多利亚·卓别林（Victoria Chaplin）是大名鼎鼎的演员查理·卓别林的女儿…=，也是剧作家尤金·奥尼尔的外孙女○=。
一堵古老的墙壁必然见证过无数故事●△，她们想象这堵墙能传达出声音和回忆▼■▼▽，将人们拉入一个被孤独笼罩的梦境世界●▪•▲•。
他们随后便在意大利名导费德里科·费里尼的电影《我□▽•，小丑》（1970）中客串扮演两个小丑角色=…=。
2005年▲■▷▼，母女二人创作了《奥蕾莉亚的神剧（Aurélias Oratorio）》 △-○△■，剧中呈现了一个颠倒的世界●◇◆•☆，上演着「爱丽丝漫游奇境记」一样荒诞的童话☆★▽○•●。
